2020-6-6 資深UI設(shè)計(jì)者
QQ 游戲中心經(jīng)過設(shè)計(jì)改版之后，我們重新設(shè)定了整體的世界觀——多彩的游戲宇宙。并且對多個模塊及內(nèi)容進(jìn)行了新的設(shè)計(jì)升級，其中也包括重要的圖標(biāo)圖形。
1. 延展思考
因此基于目前較為完整的圖標(biāo)圖形，希望可以拓展出更多不一樣的設(shè)計(jì)內(nèi)容，并且可以應(yīng)用在不同的位置，例如空白頁、運(yùn)營內(nèi)容、背景等等。
2. 問題分析
基于目前的圖形可以很明顯的得到 2 個問題：
3. 設(shè)計(jì)啟發(fā)
3D作為 2020 的主流設(shè)計(jì)趨勢之一，可以很好地表達(dá)設(shè)計(jì)氛圍。因此想嘗試跨次元的設(shè)計(jì)方式，從 3D 圖形的角度去思考，嘗試更多可能性。
下面主要是分享我在制作 3D 圖標(biāo)中的一些方法和流程，以及 2D 與 3D 圖形設(shè)計(jì)中思考的差異性，希望可以跟大家互相學(xué)習(xí)，一起探討這方面的設(shè)計(jì)。
雖然是 3D 的圖標(biāo)，但實(shí)際上使用到的軟件包括有：Cinema 4D（C4D）、Sketch、Photoshop（PS）、illustrator（AI）。
整體的大概流程：
3D 與 2D 最大的差別在于多一個維度來表達(dá)圖形，因此我們在 2D 向 3D 轉(zhuǎn)化的過程中，需要思考一些基本的原則，并且結(jié)合這些規(guī)則，降低 3D 圖標(biāo)與 2D 圖標(biāo)違和感。在這次的 3D 圖標(biāo)中我總結(jié)了以下幾條基本規(guī)則。
1. 圓變球
在 3D 軟件中表達(dá)圓有 2 種方式：球體、圓柱體。在實(shí)際的設(shè)計(jì)中，我們需要根據(jù)實(shí)際情況判斷是否變成球體或者圓柱體，這里建議單體呈現(xiàn)的圓形設(shè)計(jì)成球體，在這種情況下球體相比圓柱體更能表達(dá)圓形的視覺感受。
例如下面氣泡的例子，球體化的表現(xiàn)比圓柱體化的表現(xiàn)更加飽滿，光影效果更加豐富。
2. 方變塊
與上面的規(guī)則比較接近。當(dāng)我們在 2D 圖標(biāo)中使用矩形之類的圖形，建議使用立方體來表達(dá)。優(yōu)點(diǎn)：立方體可以增加圖標(biāo)上的細(xì)節(jié)表現(xiàn)；增加厚度更有利于光影的表達(dá)。
例如下面禮物的圖標(biāo)，我們在實(shí)際的 3D 場景下應(yīng)該更貼合現(xiàn)實(shí)生活中的認(rèn)知，設(shè)計(jì)成禮物盒子的效果。
3. 結(jié)合實(shí)際認(rèn)知
除以上的 2 種建議之外，我們在實(shí)際建模的時候還需要結(jié)合實(shí)際認(rèn)知而定。例如金幣、游戲卡的設(shè)計(jì)應(yīng)該是帶有厚度的片形；錢包設(shè)計(jì)成折疊的效果。
4. 適當(dāng)簡化圖形
2D 圖標(biāo)向 3D 圖標(biāo)的轉(zhuǎn)換過程中，需要適當(dāng)進(jìn)行簡化，一些不必要的內(nèi)容可以適當(dāng)進(jìn)行刪減。主要的目的是：
5. 增強(qiáng)空間思維
2D 的圖標(biāo)只有一個平面，因此大部分情況下是一種「紙片性」的思維，常規(guī)的 2D 向 3D 的轉(zhuǎn)換思維是增加厚度，但實(shí)際上出來的效果并不理想。因此在轉(zhuǎn)換的過程中，需要使用空間的思維去思考，在 3 維的空間中應(yīng)該是怎么樣的。例如下載和收件箱的圖標(biāo)，常規(guī)的思維可能是在 2D 的圖標(biāo)上增加厚度，但轉(zhuǎn)換成空間思維就是讓其具有立體感和空間感的形體。
6. 圖標(biāo)狀態(tài)補(bǔ)充
在實(shí)際建模的中會發(fā)現(xiàn)，很多模型在靜態(tài)下是可以進(jìn)行簡單處理的，但結(jié)合動態(tài)或?qū)嶋H認(rèn)知，就需要相關(guān)細(xì)節(jié)狀態(tài)補(bǔ)充。例如禮物和寶箱圖標(biāo)的開蓋效果，因此把實(shí)際的蓋子和盒子/箱子的模型做出來，以便于動畫的實(shí)際表達(dá)。
在進(jìn)入 C4D 之前，需要清楚不同圖形可以使用什么方式建模，因此我們可以進(jìn)行一個簡單的分類，分為：常規(guī)圖形和異形。兩種圖形在建模中的方式會有一些小差異，當(dāng)然一個圖標(biāo)也可能包含這兩種類型，因此實(shí)際操作中可以靈活處理。
1. 常規(guī)形：使用基礎(chǔ)物體建模
部分簡單的有規(guī)則的圖形，可以直接使用 C4D 的基礎(chǔ)物體（例如：立方體、球體、柱狀體、錐體等），通過對基礎(chǔ)物體的調(diào)整后得到模型，例如下面的圖形。
案例展示
2. 異形：AI路徑+擠出
在實(shí)際操作的過程中發(fā)現(xiàn)部分模型較難通過基礎(chǔ)形調(diào)整得到，或是直接建模會比較耗時。因此我們可以導(dǎo)入 AI 路徑再擠出的方式來得到我們的模型。例如下面的圖形
案例展示
基于以上的以上 2 種類型的圖形，這里分享一下制作的過程和心得?？赡懿粔蛉?，但希望大家可以一起來補(bǔ)充互相學(xué)習(xí)。
1. 對齊中心點(diǎn)
基礎(chǔ)建模對齊中心軸點(diǎn)是一切開始的重中之重，這里會涉及到很多后續(xù)的調(diào)整和其他命令的應(yīng)用（例如擠出、對稱等命令）。例如一些中高階的人物建模也是非常依賴中心點(diǎn)對齊來實(shí)現(xiàn)對稱命令的。
2. 結(jié)合圖像
在 C4D 視圖本身具有多視圖，可以結(jié)合不同視圖導(dǎo)入不同視角的平面結(jié)構(gòu)進(jìn)行制作，常見情況下的建?？梢詫?dǎo)入三視圖（例如角色、人物之類的）。而圖標(biāo)相對來說是很簡單的，所以這里只應(yīng)用正面視圖即可，其他的視角可以自行腦補(bǔ)后制作。
結(jié)合圖像的好處：
操作流程：正視圖下快捷鍵 shift+V 調(diào)出視圖背景——選擇背景——添加圖像?；蛟谝晥D選項(xiàng)中調(diào)出，然后配置即可。
3. 結(jié)合路徑
如上圖標(biāo)類型中的描述，部分異形的圖標(biāo)如果直接在 C4D 中繪制會相對耗時，因此我們可以結(jié)合路徑的方式，再使用擠出的命令來實(shí)現(xiàn)我們想要的模型，這樣可以大大提升異形物體建模的效率。
C4D 中對 AI 的圖層只會讀取顏色的邊緣，然后生成路徑。因此在 AI 中編輯的路徑，依據(jù)實(shí)際的情況選擇填充或者描邊，然后再拖拽進(jìn) C4D。如下產(chǎn)生的效果對比，左邊為填充圖形，右邊為描邊圖形。
操作流程：使用 AI 導(dǎo)出 8.0 版本的路徑——拖拽進(jìn) C4D——添加擠出命令——設(shè)置擠出高度及封頂樣式。
4. 使用變形器
一些簡單的形變可以通過變形器的應(yīng)用，得到我們想要的造型。例如下面的案例，外星人臉是在圓形的基礎(chǔ)上使用 FFD 進(jìn)行調(diào)整，而寶箱則在方形的基礎(chǔ)上使用錐化來達(dá)到圓弧的效果。
C4D 的渲染效果主要是依賴于材質(zhì)和燈光的配合，熟練者往往可以依靠經(jīng)驗(yàn)有效率的制作，但我們也可以通過鍛煉總結(jié)出一些常用的材質(zhì)參數(shù)或者布光的位置來提率。因此我也從這次的 3D 圖標(biāo)制作中總結(jié)了一套關(guān)于材質(zhì)和布光的方法。
C4D 場景的主光源我們可以通過全局光照+天空的方式來營造整體的氛圍，這組光的特點(diǎn)在于具有比較柔和的效果，并且模擬自然的環(huán)境光效。
全局光照開啟后，需要依賴燈光、天空光來對物體進(jìn)行照射，如果設(shè)定后未增加燈光或者天空，在渲染時只能渲染出一片黑色。（全局光照——主要是模擬真實(shí)的光照效果，通過光源投射到物體上再經(jīng)過無數(shù)次的反射和折射出來的效果，因此也能解釋為什么只加全局光照渲染不出來內(nèi)容。）
操作流程：渲染設(shè)置——效果——全局光照
添加天空增加天空作為基礎(chǔ)光照補(bǔ)充
操作流程：地面快捷入口——選擇天空——添加材質(zhì)球——勾選發(fā)光——添加 HDR 貼圖。
下面通過一些案例對比來看看全局光照及天空的對比效果
全局光照-開和關(guān)的差異
從下面的案例我們可以明顯看到差別，全局光照關(guān)閉后的圖標(biāo)相對暗淡一些，整體圖標(biāo)的光反射也相對減弱了許多。
有無天空的差異
天空有助于增強(qiáng)圖標(biāo)的光感，添加天空后整體圖標(biāo)的細(xì)節(jié)和質(zhì)感也相對更加豐富。相對，無天空整體圖標(biāo)質(zhì)感則有所下降。
天空是否增加HDR貼圖的差異
添加 HDR 貼圖可以增強(qiáng)場景內(nèi)物體的環(huán)境反射，讓物體材質(zhì)更加豐富增強(qiáng)細(xì)節(jié)質(zhì)感。在一些強(qiáng)反射的場景下非常依賴 HDR 貼圖的使用。從以下案例對比，可以明顯看到差異性。
整體添加三盞燈光來營造整體的場景氛圍。主要分為：主光（最強(qiáng)）、補(bǔ)光（增強(qiáng)陰影面的亮度）、背光（補(bǔ)充背面環(huán)境的光源，增強(qiáng)環(huán)境光氛圍，勾勒輪廓）。在實(shí)際的場景中可以根據(jù)實(shí)際的反射效果和氛圍，調(diào)整燈光的位置、與物體的間距、明暗度。
燈光對于物體的作用會隨著顏色的差異，產(chǎn)生的光亮度也會有所差異，因此在實(shí)際的使用過程中，對于燈光的位置、反射的細(xì)節(jié)都可以進(jìn)行微調(diào)來達(dá)到最優(yōu)的效果。
色相的對比：不同色相在同樣的燈光作用下產(chǎn)生的效果具有稍微較小。
明暗的對比：深色和淺色在同樣的燈光作用下產(chǎn)生的效果差別較大。
實(shí)際案例對比：從下面的實(shí)際案例對比可以明顯看出同樣燈光下不同色相的明顯差別，綠色的兩部產(chǎn)生過度曝光。因此可以通過調(diào)整燈光的距離或者亮度來解決這一問題（如上面燈光分布建議）。
3D 圖標(biāo)由于相對簡單，材質(zhì)上主要使用顏色和反射的配合就可以得到不錯的質(zhì)感。當(dāng)然如果希望在質(zhì)感表現(xiàn)上更加豐富，亦可考慮增加其他的內(nèi)容項(xiàng)來進(jìn)行補(bǔ)充
顏色的設(shè)定
圖標(biāo)的顏色基本上與原圖標(biāo)的顏色保持一致，但部分顏色但實(shí)際渲染效果會存在些許差異，因此我們在材質(zhì)上也可以根據(jù)視覺效果進(jìn)行微調(diào)，視覺上保持統(tǒng)一的顏色感受。例如禮物的圖標(biāo)，如果按原來的顏色，亮部會過渡曝光，因此適當(dāng)提高了亮部顏色的飽和度。
顏色偏差
在 3D 的場景內(nèi)是通過各種光與顏色的反射而成的，因此即便同樣的顏色，在實(shí)際渲染出來的 3D 圖標(biāo)和 2D 圖標(biāo)也會存在一定顏色偏差。
反射是本次 3D 圖標(biāo)中材質(zhì)非常重要的一環(huán)，基本的效果都是來源于對反射的設(shè)定。整體主要設(shè)定了反射的類型、粗糙度、反射強(qiáng)度、高光強(qiáng)度、層遮罩的顏色。由于圖標(biāo)的顏色并不完全一致，因此在粗糙度、反射強(qiáng)度、高光強(qiáng)度是一組動態(tài)的參數(shù)。
參數(shù)變化的對比
如下面的案例，針對不同顏色的圖標(biāo)在粗糙度、反射強(qiáng)度、高光強(qiáng)度上都有差異性，因此不是說設(shè)定好一組參數(shù)之后就那個完全適用所有的顏色，因此這里會根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整，但整體的視覺效果保持一致。
層遮罩的設(shè)定差異
除了基礎(chǔ)的反射類型及參數(shù)，還需要在層遮罩中添加菲涅耳來增強(qiáng)反射的豐富度。默認(rèn)的菲涅爾是一組黑白的顏色材質(zhì)，我們可以通過調(diào)整暗部的顏色來增強(qiáng)圖標(biāo)的顏色飽和度和豐富度，如下案例對比。
靜態(tài)的 3D 圖標(biāo)顯得精致，增加動效之后的 3D 圖標(biāo)則除精致外，還更加富有趣味性和新鮮感。3D 的動效與 2D 有著明顯的差別，可以更多維度地思考物體的運(yùn)動軌跡、變化方式。
首先我們需要根據(jù)不同造型對需要制作動效的圖標(biāo)進(jìn)行簡單的分類，這個分類的主要作用在于明確不同圖標(biāo)的動效設(shè)計(jì)方式，為動效的設(shè)計(jì)方式進(jìn)行鋪墊。根據(jù)已有的圖標(biāo)劃分為：單體形、組合型、拼裝形。
單體形
圖標(biāo)以單個或單組形體呈現(xiàn)，或者整體造型屬于某個已存在的事物或者形體，整體圖形內(nèi)容具有不可切割性。
組合型
圖標(biāo)通過兩組或兩組以上的圖形內(nèi)容組合而成，圖標(biāo)由主形（圖標(biāo)實(shí)際的外輪廓造型）和點(diǎn)綴圖形（用于圖標(biāo)表意或者提升圖形內(nèi)涵）組合而成的圖標(biāo)，圖標(biāo)可進(jìn)行拆分或者重組后形成動效。
拼裝形
圖標(biāo)本身可能在現(xiàn)實(shí)中不存在的事物或物體，通過創(chuàng)意思考而得到的圖形，圖標(biāo)的動效更具有可發(fā)散性和可重塑性。
結(jié)合上面的類型差，在設(shè)計(jì)動效的時候也會稍稍不同。重點(diǎn)在于表達(dá)不同的圖標(biāo)具有的特性，因此我們可以根據(jù)這些特性去設(shè)計(jì)圖標(biāo)的動畫方式。
自體運(yùn)動
對應(yīng)單體圖形，圖標(biāo)動效通過自身的位移、旋轉(zhuǎn)、形變而產(chǎn)生，這類圖標(biāo)的動效比較靠近現(xiàn)實(shí)生活中接觸的感知或圖形動效本身具有普適性認(rèn)知。例如火箭升空、UFO 飛碟、放禮炮、開寶箱等。
組合運(yùn)動
對應(yīng)組合圖形和拼裝圖形，多圖形運(yùn)動組合而成，圖標(biāo)的多個部件可從不同軸向開始進(jìn)行不同的軌跡運(yùn)動，最終進(jìn)行完整的圖標(biāo)融合。各個部件本身可能也存在位移、旋轉(zhuǎn)、形變等動效，可以更大程度豐富圖標(biāo)的動效表現(xiàn)。
部件運(yùn)動
整體動效相比前面兩種類型較為簡單，通過某個圖標(biāo)上的部件運(yùn)動來表達(dá)動效的內(nèi)容，因此這個部件需要是圖標(biāo)上較為明顯的圖標(biāo)特征，這樣更能讓人具有記憶點(diǎn)。
音效是這次 3D 圖標(biāo)設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆，結(jié)合音效可以更加豐富地表達(dá)圖標(biāo)動效的趣味性。不同的圖標(biāo)動畫反饋出來的音效是不一樣的，因此賦予對應(yīng)的音效反饋才是更合理的表達(dá)。
1. 選擇音效
在實(shí)際的配置音效的過程中發(fā)現(xiàn)，部分圖標(biāo)比較難找到相關(guān)聯(lián)的音效。但我們可以通過較為類似或者可以表達(dá)出該圖標(biāo)動畫過程中的聲音反饋的音效。例如活動小禮炮用的是開葡萄酒塞的聲音，開寶箱用的是開門的聲音，飛碟（UFO）用的是一組電子音效等等，并且從相關(guān)聲音中竊取其中一段需要的。
2. 組合音效
部分圖標(biāo)的動畫效果很難通過一條音效進(jìn)行表達(dá)，因此需要疊加 2 組或者 2 組以上的音效來豐富整體的感受。例如手柄人圖標(biāo)疊加了三組不同的音效來表達(dá)，游戲卡疊加 2 種不同的音效。
3D 的圖標(biāo)或 3D 類型的內(nèi)容如何與 UI 結(jié)合？相信大家也時有思考這方面的內(nèi)容。基于這次的 3D 圖標(biāo)設(shè)計(jì)，我也進(jìn)行了初步的嘗試，從幾個方面來簡單聊聊這方面的內(nèi)容。
1. 3D圖標(biāo)對于UI設(shè)計(jì)的作用
在嘗試之前，我們需要明確 3D 內(nèi)容對于 UI 設(shè)計(jì)作用是什么？我簡單總結(jié)了幾個關(guān)鍵點(diǎn)：
2. 3D ICON X Tab bar
當(dāng)我們設(shè)計(jì) Tabbar 的時候，首先想到的表現(xiàn)方式往往是有趣的圖標(biāo)圖形設(shè)計(jì)、結(jié)合動效之類的方式。但我們或許也可以考慮使用 3D 的圖標(biāo)+動畫的方式來表達(dá)我們的設(shè)計(jì)。
3. 3D ICON X 運(yùn)營內(nèi)容
一些相對簡單的運(yùn)營內(nèi)容，我們可以考慮將元素進(jìn)行 3D 化設(shè)計(jì)，這樣可以一定程度增強(qiáng)整體運(yùn)營的視覺表現(xiàn)力。
4. 3D ICON X 空白頁插圖
3D 插圖是 2020 的設(shè)計(jì)趨勢之一，結(jié)合 3D 的插圖讓整體的設(shè)計(jì)更加具有氛圍感。
5. 3D ICON X COVER
將背景中的某些元素結(jié)合 3D 圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓整體的氛圍更加具有空間感和立體感。
本次結(jié)合實(shí)際項(xiàng)目中的內(nèi)容進(jìn)行不同維度的設(shè)計(jì)嘗試，并且希望，可以從中去尋找到更多設(shè)計(jì)的可能性和突破點(diǎn)。當(dāng)然這只是系統(tǒng)化設(shè)計(jì)思考中的一步，但可以啟發(fā)后續(xù)更加深入的 3D 設(shè)計(jì)探索。
文章來源：優(yōu)設(shè) 作者：ID設(shè)計(jì)站
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