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一．雅黑設計理念

雅黑字體是為微軟公司設計的屏幕顯示漢字。它具有個性獨特、結體優(yōu)美、識別性強、塊狀效果好、顯示清晰等優(yōu)點。在當今數(shù)字化時代更是用途廣泛。這副字可以說是科技進步的產(chǎn)物，是人類社會的需要，在設計上也有所突破。

首先打破傳統(tǒng)結體方式，采用大字面設計，字懷放開，增大內(nèi)白，使文字方正，布白勻稱。由于字體中宮放開，使文字的適用性也隨之增強，不但適合小級數(shù)文字的使用，更適合屏幕顯示。

在筆型塑造上去除“喇叭頭”。為防止文字筆劃缺乏美感、沒有精神，在撇、捺、點、勾的處理上使其粗細有略微的變化，使之富有彈性。

在制作上，力求精良，筆劃間盡可能少搭筆，使文字清新、爽朗、易讀。

追求字體的整體形式美，強調(diào)文字設計的審美性和文化性，樸實大方，典雅端莊。

下面從字體設計理論方面與實際字體應用的角度來闡述一下雅黑是用什么方法和字體設計技巧來完成和完善設計目標的。

二．按用途來設計字體

1．字體設計類型

字體設計可細分為平面美術字體設計和印刷“活字”設計。在這所要談的字體設計是指在印刷“活字”范疇內(nèi)的字體設計，主要研究字在縮小后的清晰 度、可讀性以及整體效果。在字型的處理上它不能象美術字和書法字那樣，可以無視大小地盡情抒發(fā)情感，而要受到一定規(guī)矩的約束，講究共性和個性的關系，來達 到一種機械的美觀。這種設計也是一門比較冷僻的視覺藝術。近年來，隨著科學技術的不斷發(fā)展，印刷“活字”設計又可分為出版印刷用字設計和屏幕顯示用字設計 這兩個大類。

雅黑是屬于屏幕顯示用字，設計時更要注重研究字在低分辨率下的清晰度和可讀性，盡可能做到小字號顯示時的清晰易讀，要達到這一目標，關鍵在于設定字面大小、筆型塑造和嚴謹合理的結構處理……。

2．字面大小的含義

我們有必要先來搞清楚兩個不同的概念：“字面大小和字身字面比”。字體設計專用方格都有兩個方框，外框稱字身框，內(nèi)框稱字面框。

圖1

字面大?。骸熬褪窃谧置婵虿蛔兊那闆r下，可以把字設計成大小不同的字，大字稱字面大，小字稱字面小?！?/p>

圖2

字身框和字面框之間的距離就是半個自然字距。能正確地運用好他們之間的關系，是字體設計的基礎。

字身字面比：“簡單說就是在字身框不變的情況下，兩者之間的百分比值，比值大字就大，比值小字就小，說白了就是把字放大和縮小?！?

圖3

現(xiàn)在有許多用戶，為了能擠排，圖省事，不惜把字縮小，造成字與字距之間的關系失衡。這樣使用，即使有再好的字體也排不出完美的版面來，這是非常不科學的用法，與其這樣，還不如縮小字號來用顯得完美。

3. 字面的可測量大小和視覺大小

字面大小又可分為可測量的字面大小和視覺上的字面大小。已故字體設計大師謝培元老師在1962年歸納總結的“第二中心線”理論已表明，漢字由形 聲組合的字都是可以測量的，形旁和聲旁這兩個部件的中心距離越大，字面就越大，反之，字面就越小，我們只要測量這兩個部件的中心距離就可以得到相應的字面 大小值。同時，這也是控制整副字大小的有效工具。

圖4

雅黑在保持文字個性的基礎上，盡可能的擴大形聲這兩個部件的中心距離來增大字面。同時，運用這種方法使得80%以上的字，大小保持一致。對于那些不能測量的字和一些易見小的字，雅黑又是如何處理呢？

從幾何形角度來看，漢字形狀眾多，最典型的可分為四種類型：“方形、圓形、三角形和菱形”，從面積上看方形最大，菱形最小，要想把圖形面積變得一樣大小，就必須按菱形大小走，這樣設計出的漢字才能在視覺上保持一致。

圖5

要想做大字面的字，我們首先要考慮面積最小的菱形，那么，怎樣才能把菱形字做大？很簡單，只要適當調(diào)整改變菱形的形狀，那么，我們就能得到比原來菱形面積大的形變圖形，用這種方法來設計，就可以得到在視覺上比原先字面大的字。

圖6

雅黑在設計初期就是用視覺大小這種方法來定字面大小的。

4. 字面大小和屏幕顯示的關系

字面大小和屏幕顯示又有什么關系呢？ 為了說明問題，用少點陣圖來比較說明。

圖7

從上面兩圖比較中我們可以看出，左圖字面大，占像素多，內(nèi)白均勻舒適、清晰易讀。右圖字面小，占像素少，因此，內(nèi)白不勻稱、識讀效果變差。

雅黑設計時考慮到這一因素，不但采用大字面設計，同時，在字距較合理的范圍內(nèi)調(diào)大了字身字面，多爭取到了每一點寶貴的像素，為小字號使用的清晰易讀奠定了基礎。

5. 去掉影響屏幕顯示效果的“喇叭”口

現(xiàn)用黑體字的筆鋒過大，成喇叭狀，我們戲稱為“喇叭頭”或“喇叭口”。傳統(tǒng)手寫的黑體本應沒有這么大的“喇叭頭”，只稍微有點筆鋒。那么，這 “喇叭頭”又是從何而來？有兩個原因，第一，可能是個別寫字人員認為喇叭口稍大些精神，故意寫大些，第二，在把照相字模版的字翻制成電腦字庫時，做字人員 在不明白黑體字應有筆型的情況下，把原本制作照相字模版時，為防止在拍照縮小的過程中筆劃變得虛弱、變圓走型而裝上的“小辮”給融進了筆劃，形成現(xiàn)在這樣 的“喇叭口”。

圖8

過大的喇叭頭，不但失去了黑體字應有的品格，在屏顯時，“喇叭頭”能在筆劃兩頭多出一塊，如果兩筆離得較近，頭就有可能連上，使筆劃交代不清，可讀性變差。

圖9

雅黑屬無裝飾風格的字體，少了不必要的累贅，自然避免了這類問題的出現(xiàn)，使文字清晰易讀。

三．雅黑設計中的要點

1．雅黑是根據(jù)我在90年代初期設計的黑體系列樣張改進設計的。

圖10

從上述樣張中可以看出，字體符合屏顯字體的基本要求，字面大，無“喇叭頭”，屬無裝飾風格的字體，可以作為雅黑的設計基礎來改進提高。

2．雅黑設計上主要改進了字的粗細，“鉤”的僵硬和“八”字點的寫法，使其符合規(guī)范要求。同時，更注重線條的刻畫，使其柔和挺拔富有彈性。

圖11  部分筆劃筆型圖

3．為了使正文字的閱讀效果更好，對所有的口和帶框的部件加“腳”，也就是口下面出頭，其目的是為了給眼睛以適量的刺激，來提高閱讀速度，這是正文用雅黑設計的一次新嘗試。

圖12  口和帶框的部件加“腳”

4. 為適合屏幕顯示用，在字結構的處理上“計白當黑”，嚴格控制“白”在各部位所占的比例，使其舒朗勻稱。

圖13  黑白處理示意圖

這種處理方式不但使字穩(wěn)重大方，而且使字撇捺舒展、飄逸瀟灑、富有姿態(tài)。

5. 采用獨創(chuàng)的手法對筆劃進行特殊處理，減少交錯連筆處的黑度，使字的整體灰度更好，更清晰，更適合屏顯。

圖14  特殊筆劃處理示意圖

6．避免筆劃交代不清，粘連過多

圖15

這些字筆劃交代不清，粘連過多，既降低了識、讀的速度，又有錯字嫌疑 。雅黑在設計時就盡量避免這種問題的發(fā)生。

圖16

四．筆劃粗細與結構、留白、重心之間的關系

這是活字設計中的一個綜合問題，并非一朝一夕就能掌握的，它不但對字的個性要有深刻的理解，而且還要具有非常敏銳的觀察力。做字的過程其實就是練眼的過程，眼睛練“兇”了，字自然越做越好。

下面通過調(diào)整統(tǒng)一字體的粗細，來了解筆劃粗細與結構、留白、重心之間的關系。為了更好的說明問題，便于理解，選用多筆劃和少筆劃的粗體字為例。

圖17

1 調(diào)整字的粗細，使之成為一個整體

這兩個字一粗一細，視覺上看是兩款字，粗細調(diào)整不當。首先，把細的“體”字加粗，使兩個字的視覺粗細一致。

圖18

2 字的內(nèi)白影響字的重心

“體”字在加粗后，雖然在粗細上合適了，但是，看著還不舒服，仔細分析一下原因，問題在于內(nèi)白，各部件的重心位置欠妥，骨字重心偏高，曲、豆重心偏低，使得互相間的呼應性、協(xié)調(diào)力變差。那么，我們只要調(diào)整“體”字的內(nèi)白，改變重心位置就行。

圖19

3 調(diào)整字的局部粗細來改善字的結構，提高字的品位

現(xiàn)在我們來調(diào)整“粗”字，先分析一下粗字的那些地方需要改進，米字過大過黑，形象欠佳并壓迫且字，從而使結合部太緊，整字見窄。改進的方法是： 縮小米字，放大且字，減細米字上方的八字點，改善橫眉豎眼的“兇”相并使點見長，加長撇梢，使其舒展，分清下點使其交代清楚。通過這些調(diào)整，粗字變得面貌 一新，提高了品位。

圖20

“粗體”兩字通過調(diào)整粗細、內(nèi)白，改變重心與結構，使“粗體”兩字變得更完美。

圖21

從上面的幾次調(diào)整中可以看出，筆劃粗細與結構、留白、重心之間是相互相成的關系，是一個不可分割的整體，只要協(xié)調(diào)好它們之間的關系，就能提升字的品格，并有良好的排版效果。

雅黑在設計制作過程中就是運用這種設計技巧使字既有品位，又整齊劃一，灰度良好。

五．文字的形象、表情與氣質(zhì)

筆型是構成文字筆畫、風格的基本元素，筆畫制作的完成度會影響到成字后字的品質(zhì)，而字的結構就好比人體的比例、五官的位置，它直接能體現(xiàn)文字的 形象、表情與氣質(zhì)。因此，對于字體設計制作來說，每一環(huán)節(jié)都是至關重要的。我們設計黑體字，要表達出黑體字本身具有的莊重、典雅的特性，就必須先把筆劃做 好，把字寫端正。

圖22

從上面這些字我們可以看到，這些字就沒有寫端正，筆劃生硬，制作粗糙，部件之間的位置安排欠妥。大頭小頭縮頭，重心有高有低，結構松散，整體形象不好，給人以不整齊、不穩(wěn)重的印象，缺乏正氣感。下面雅黑的感覺就比較整齊舒適。

圖23

我們再來具體的對比分析一些字的常見病例。

1. 筆劃僵硬，制作粗糙，嚴重影響字的品質(zhì)。

圖24

2. 撇捺不舒展，使字失去應有的姿態(tài)。

圖25

3. 縮頭

圖26

點劃的頭已伸不出去，還要斜，既不美觀，又破壞形象。在頭見短，伸不出去的情況下，還是做的稍平些比較妥當，頭也長了，字也顯得正氣。

圖27

4. 短腿

圖28

節(jié)、帝兩字下半部的外框做的太長，使主筆中豎見短，就象人的兩只手長到腳背上，比例失調(diào)。

圖29

5. 鉤短

圖30

鉤短，有鉤不出的感覺，使字顯得拘謹、局促、小氣，缺乏氣度。

圖31

我們常說的一句話：“字的姿態(tài)要像仙鶴的舞姿，引項高歌”，也就是說要想把字做得正氣漂亮，必須“有頭有腳有腰身，撇捺舒展有姿態(tài)”。

一個字的含義，并不一定只有字典上的意義，而有感情上的另一種心理感覺，他不但有表情，而且能直觀地體現(xiàn)出字本身的氣質(zhì)來。

例一

圖32

這些字東倒西歪，毫無莊嚴的正氣感。

圖33

主要問題出在字的結構和重心上，給人的感覺是：自卑，沒自信，唯命是從，低頭哈腰，沒有高雅莊嚴的氣度，它的潛臺詞是：“叔叔阿姨行行好”。

圖34

例二

圖35

八字點猶如人的雙眼，富有表情，不同的角度、形狀都能使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想。上面這些字的問題在于八字點上，有的內(nèi)八字點變成外八字點，有的過大過小，像人倒掛著雙眼，呆滯的眼神，帶有悲苦哀傷的表情，沒有朝氣……。

圖36

例三

圖37

走之底腳短且軟弱，向左傾斜，就像建房時地基沒打好，不堪重負，搖搖欲墜。同時，也像一個人沒有肩負重任，獨自擎天的氣概。

圖38

從上面所舉的這些例子中我們可以看出，字要設計得既莊重高雅，又有豪華富貴的氣質(zhì)，是最難能可貴的。雅黑在設計時就注重字的內(nèi)涵，對文字的表情與氣質(zhì)進行了研究。>

六．雅黑最初的設計樣張

圖39  雅黑細體

圖40  雅黑粗體

文字既是一個文明傳承的載體，又代表了中國人的審美觀。 因此，我們在設計時嚴格地把好每一關，盡最大的努力做好每一個字，追求字體的整體形式美，力求表現(xiàn)出對比、和諧、均衡、韻律等藝術特征。強調(diào)文字設計的審美性和文化性，真正做到給讀者以關愛。

附：雅黑是屏顯專用字體，用于印刷還有缺陷，我們經(jīng)過精心修整，并逐步擴充其系列字體的款數(shù)，現(xiàn)已有多款字體上市，方便用戶使用。衷心希望用戶能把意見反饋給我們，讓我們把字做得更好。

蘭亭黑系列字體設計樣張