深圳商報記者 蘇 兵

　　3月27日下午，歷時3個多月的“2013第二屆深圳創(chuàng)意影響力評選”落下帷幕。在本屆評選中，深圳市亞洲銅設計顧問有限公司創(chuàng)意總監(jiān)、中國出版協(xié)會裝幀藝術委員會常務委員韓湛寧榮膺“十大年度創(chuàng)意人物”獎項。評選組委會給韓湛寧的頒獎詞是“以專業(yè)的學術態(tài)度，擔當起書籍設計研究的重任，讓書籍設計精髓得以傳承。多年堅守，只為留下最美的書”，對他在設計包括書籍設計領域的探索、研究及貢獻給予了高度肯定和褒揚。

　　昨日，記者就書籍設計、書籍設計的傳承與設計的使命等話題專訪韓湛寧。

　　傳統(tǒng)文化最佳載體是書籍

　　《文化廣場》：首先祝賀您在本屆“創(chuàng)意影響力評選”中獲獎，您認為書籍設計的精髓和意義是什么？

　　韓湛寧：這次獲得“年度創(chuàng)意人物”殊榮我深感榮幸，也感謝組委會的頒獎詞對我的褒獎。其實我不是一個專業(yè)的書籍設計師，準確地說我是一個設計師，因為我涉獵的范圍比較廣泛，如品牌、企業(yè)形象視覺系統(tǒng)、包裝、產品、空間等，但是書籍設計是我的最愛之一。

　　我從事設計行業(yè)起就參與書籍設計，已有近20年了。要說書籍設計的精髓和意義，我認為是“書籍設計”這個專業(yè)名詞本身，“書籍設計”不同于傳統(tǒng)的“裝幀”概念，它是在固有的“裝幀”基礎上，增加了“編排設計”和“編輯設計”等概念，使書籍設計擺脫了傳統(tǒng)的只畫封面的“裝幀”思維，進入到從內而外的“編輯設計”層面，從而整體進入到“書籍設計”的新時代，這對中國的書籍出版有著巨大的變革和推動作用。

　　《文化廣場》：受到多元化新媒體的影響和沖擊，大眾的閱讀習慣甚至興趣悄然發(fā)生改變，您認為書籍設計對紙質書籍的重要性表現(xiàn)在哪些方面？

　　韓湛寧：新媒體的確對紙質書籍有著很大的沖擊，但是我認為在今天，紙質書籍仍然是非常重要的。首先，紙質書籍的形態(tài)發(fā)展還有巨大的空間，比如我們今天看到的書籍，就和10年前有著非常大的差異，和20年前差別就更大了，這說明紙質書籍正在積極的發(fā)展過程之中，是什么推動了這個發(fā)展？那就是書籍設計。

　　其次，人是生活在物質形態(tài)的世界之中的，特別是我們中國人對物質形態(tài)的美，有著更加獨特和深厚的熱愛。在新媒體沖擊下依然沒有改變，反而愈演愈烈，比如我們對家居品質的要求，對茶器、文玩等器物的珍愛等，我們更加執(zhí)著于器物層面的美和精神層面美的契合，而書籍就是兼具這雙重條件的最佳載體，如果沒有設計，難以想象這些存在于物質載體之上的美如何誕生。書籍本身是傳遞文化和精神的載體，它呈現(xiàn)的物質層面和精神層面的雙重文化之美，會潛移默化進入到我們的精神和審美之中，它的重要性遠遠超越其他物質的美。

　　作品被英國V&A博物館收藏

　　《文化廣場》：據(jù)了解，您曾作為中國平面設計師代表之一受邀參加了英國和美國舉辦的《創(chuàng)意中國》展以及多個國家的海報展、平面設計展，您覺得書籍設計在中外文化交流上的貢獻表現(xiàn)在哪些方面？

　　韓湛寧：近10年來，書籍設計在中外的文化交流上有著突出的貢獻。如果說中國的平面設計走向世界、甚至代表中國設計與世界進行交流，首先作出貢獻的就是海報，那是在上世紀90年代；第二個作出貢獻的就是書籍，中國的書籍設計自上世紀90年代就有著革命性的變化和發(fā)展，到了21世紀之后，有著巨大的飛躍，受到國際的關注和贊譽，被邀請在德國、日本、韓國等國家進行展覽，幾乎每年都有作品獲得“世界最美的書”殊榮，并被各國廣泛報道。如2007年，全球最頂尖的設計雜志《IDEA》就刊登了中國的書籍設計專輯，大篇幅對以呂敬人先生為首的中國書籍設計家及其作品進行了報道，我也有幸列在其中。這些說明了書籍設計在這個設計交流乃至文化交流上的貢獻。

　　舉一個小例子，去年我為深圳作家南兆旭先生設計了《深圳自然筆記》，這本書得到了世界上最重要的設計博物館—英國V&A博物館的喜愛，不僅在去年的深圳香港雙城雙年展V&A策劃的展覽中展出，而且作為重要藏品被V&A收藏和展出，他們希望讓歐洲的觀眾看到深圳、看到深圳的設計。我想這是另外一個層面的貢獻吧。

　　設計“種子”需要其他藝術滋養(yǎng)

　　《文化廣場》：在設計之外您發(fā)表了許多詩歌、散文、隨筆作品，并有個人詩集與設計作品集著作出版，您認為這些對您的書籍設計有哪些促進和幫助？

　　韓湛寧：我很贊同那句話“詩的功夫在詩外”。我常給學生和年輕設計師講，“設計”只是一枚種子，它本身所含有的養(yǎng)分太少了，更多的養(yǎng)分是種子之外的泥土、陽光、空氣、水分等。而其他文化藝術的素養(yǎng)就是設計的泥土、陽光和空氣，沒有這些，你的設計就不可能成長和壯大。

　　《文化廣場》：2005年，您設計的“飄揚的U”，成為深圳第26屆大運會的申辦標志，為中國贏得大運會的舉辦作出了貢獻。您認為標志設計與海報設計，尤其書籍設計的異同點是什么？

　　韓湛寧：設計其實都是相同的，無論標志設計還是書籍設計，其實都是從內容出發(fā)，設計師要知道你設計的目的和內容，以及特性，然后去思考，為它進行創(chuàng)造，而絕不是把一個形式安放在一個設計項目上。不同之處在于表現(xiàn)形式，標志設計最終是以圖形傳達意念和精神，書籍設計最終是物質形態(tài)的綜合表達。

　　“我好像是書籍設計的‘孩子

　　《文化廣場》：對于書籍設計，請您精辟地概括一下這么多年來的感悟和心得，包括您和書籍設計的關系或狀態(tài)？

　　韓湛寧：書籍設計不僅是設計的藝術，也是文化的傳承。對我來說，更是一種信仰和責任。我和書籍設計的關系，怎么說呢？打一個不太恰當?shù)谋扔?，就好像我是書籍設計的“孩子”，一方面，書籍設計成就了我。另一方面，書籍設計對我是一種使命，我有責任去傳承和發(fā)展。

　　《文化廣場》：您目前在做的設計或書籍設計項目是什么，請簡單介紹一下？

　　韓湛寧：我的設計項目非常多，也非常豐富。舉個例子，如正在為中國最好的宣紙品牌“紅星牌”宣紙進行品牌的整合設計，涉及策略、標志、視覺系統(tǒng)、導視、產品包裝、專門店等；書籍設計項目也舉個例子，我正在和設計家劉曉翔先生一起為作家出版社設計一套多達130多本的“中國歷史文化名人傳”叢書，這是一個國家文化工程，是中國最優(yōu)秀的作家如王蒙、周汝昌等，來為中國歷史最優(yōu)秀的文化名人，如孔子、老子、王羲之、曹雪芹等等撰寫的傳略，首批10本去年年底已經在北京首發(fā)了，也獲得了很好的評價。

　　近年在我的導師、著名書籍設計大師呂敬人先生的指導下，我系統(tǒng)地對1949年以來的中國書籍設計家進行研究和整理工作，大概已經五六年了，深入地對健在的前輩進行深度訪談和一手資料搜集整理與研究，發(fā)表了大量的訪談和論文等研究成果，并舉辦了一場專題研究展。這是一種搶救性的、和時間賽跑的工作。因為這些老前輩很多都80、90多歲了，他們本身就是歷史，不抓緊怕來不及了，我有一種緊迫感。如共和國第一位從事書籍設計的張慈中先生，他設計了《中華人民共和國憲法》、《毛澤東選集》、《紅旗》雜志等，他影響了我們這個行業(yè)，他今年已經90歲了。

　　《文化廣場》：在本屆創(chuàng)意影響力評選中，您以書籍設計方面的突出貢獻而榮膺“十大年度創(chuàng)意人物”，對本屆評選及獲獎您有什么感悟和收獲？

　　韓湛寧：我非常高興我的努力得到認可，其實我也知道不僅僅是褒獎我在書籍設計方面的貢獻，也是對我為設計事業(yè)所付出的努力，以及自己在設計上所取得的成績的認可。

　　感謝深圳這片熱土，感謝設計這個我熱愛的事業(yè)，我希望我能為它們付出更多。

　?。ū疚膱D片由受訪者提供）

　　韓湛寧，現(xiàn)為中國出版協(xié)會書籍裝幀藝術委員會常務委員，深圳亞洲銅設計顧問有限公司創(chuàng)意總監(jiān)，第八屆全國書籍設計藝術展覽執(zhí)委會秘書長，深圳大學傳播學院研究生導師；曾任汕頭大學長江藝術與設計學院教授、碩士生導師，深圳市平面設計協(xié)會秘書長，“平面設計在中國展”執(zhí)委會秘書長等職；被南方報業(yè)集團評為“華人設計100”、被日本《IDEA》雜志評為“中國當代13位著名書籍設計家”、被《藝術與設計》雜志評為“中國當代43位優(yōu)秀設計師”、被《新視線》雜志評為“深圳十大創(chuàng)意人”等，以及獲得深圳市委市政府聯(lián)合頒發(fā)“先進工作者”稱號等眾多榮譽；迄今在國內國際榮獲設計大獎逾百項，其中包括德國紅點獎“Best of the best”大獎、中國書籍設計展最佳獎與銀獎、深圳設計2003展銀獎、美國MOHAWK SHOW全場大獎、美國印制大獎班尼金獎、國家五個一工程獎、國家圖書獎等；多次參加波蘭、日本、芬蘭等國際最頂尖的設計賽事，創(chuàng)作了“深圳2011年世界大學生運動會申辦標志”等重要作品。近年來致力于書籍設計研究工作。